Vertraut und doch fremd

In «Electric Fields» perfektioniert Lisa Gertsch ihren in «Fast alles» angeklungenen Stil. Für die Weiterentwicklung ihrer Bildsprache wählt sie den Weg der Reduktion: Die unerklärlichen Ereignisse regen die Fantasie des Publikums an. Die ästhetisierenden Aufnahmen und das karge Sounddesign servieren Gertschs sanften Surrealismus noch trockener und kafkaesker. Die gelegentlichen Klavierpassagen von Frédéric Chopin sind die roten Farbtupfer, die auffälligen Ausrufezeichen im sonst kargen Schwarz-Weiss-Duktus.

Die Regisseurin schafft es, das Publikum in eine Welt zu entführen, die gleichzeitig vertraut und doch seltsam fremd erscheint. Besonders beeindruckend ist die Leistung des Casts, die jeder Figur eine nuancierte Tiefe verleiht und es dem Publikum ermöglicht, sich mit ihren Freuden und Ängsten zu identifizieren. Julia Jentsch, Michael Neuenschwander, Sophie Hutter und die anderen Mitglieder des Ensembles brillieren in ihren Rollen.

Und wenn stellenweise der Wes-Anderson-Einfluss überhandnimmt, in manchen Szenen der Humor etwas gar schenkelklopfend gerät und die Kunst zu künsteln beginnt, verzeiht man das dem Film nur allzu gern. Weil man sieht, dass der Versuch und das Unfertige zur Kunstform erhoben werden, man einfach mal macht und den Findungsprozess offen zeigt. Die Skizzenhaftigkeit liegt vielleicht auch in der ausgedehnten und mäandernden Entstehung des Films begründet, die sich über einen Zeitraum von eineinhalb Jahren hinzog, wie Lisa Gertsch im Presseheft verrät: «Mit wenigen Mitteln haben wir versucht, Einschränkungen als Chance zu nutzen. Der Film wurde Teil meines Alltags und entwickelte eine erzählerische Eigendynamik, die sich aus dem Rhythmus dieser intuitiven Arbeitsweise ergab.»

«Electric Fields» ist ein herausragendes Erstlingswerk. Es ist eine Hommage an die Unergründbarkeit der menschlichen Existenz, eingefangen in poetischen Bildern und absurden Momenten, die sich gegenseitig wunderbar ergänzen. Lisa Gertsch gelingt es mit diesem Film, das Normale in etwas Aussergewöhnliches zu verwandeln und uns daran zu erinnern, dass das Leben selbst die grösste Kunstform ist.

Heinrich Weingartner

Artikel von Heinrich Weingartner

Sanfter Surrealismus