Warum war ihm die Natur als Motiv wichtig?

BvM: Sie war für ihn der Zufluchtsort in seiner schwierigen Kindheit. Er beschreibt in «Werner Amberg» so schön: Er sei nicht in Bett und Stube auf die Welt gekommen, sondern in einem Moosbettchen, irgendwo hoch oben gegen die Baumgrenze hin. Und nur dort sei er ganz zugehörig, nicht im gestrengen Dorf. Bei ihm fliehen junge Leute oft vor gesellschaftlichen Nöten in die Natur – wie einst er selbst. Und finden dort Geborgenheit.

Kürzlich schrieben Sie in einem Artikel, dass Inglins Roman «Urwang» Ihnen dabei hilft, den menschengemachten Verlust der Natur zu reflektieren. Inwiefern?

BvM: Dieser Artikel erschien kurz vor der Abstimmung zur Biodiversitätsinitiative. Ich fand, wir könnten bei Inglin einhaken. Er beklagte den Verlust der Natur bereits in den Fünfzigerjahren vehement, als man dank wirtschaftlichem Aufschwung nur noch Autobahnen bauen und Täler unter Wasser setzen wollte. In «Urwang» stellt er einerseits die Vertreibung der Bauernfamilien dar, andererseits sieht er die Vertreter der Wirtschaft nicht bloss als Zerstörer. Er denkt über Dilemmata nach.

Sie sind Autorin einer Meinrad-Inglin-Biografie, die 1976 erschienen ist. Sie enthält mündliche Zeugnisse des Autors. Wie war er als Mensch?

BvM: Zugewandt, offen. Als ich Bücher von ihm Ende der Sechziger rezensierte, damals in den «Schweizer Monatsheften», reagierte er gelegentlich mit einem freundlichen Echo. Er schickte mir auch eine Sonderausgabe von «Wanderer auf dem Heimweg» mit einer liebenswürdigen Widmung. Darauf war ich stolz. Kennengelernt habe ich ihn 1969 in Stans, anlässlich der Verleihung des Innerschweizer Kulturpreises an seinen Freund, den Bildhauer Hans von Matt. Da war er bereits 76 Jahre alt.

Wie entstand der persönliche Austausch?

BvM: Überraschenderweise war er einverstanden mit meinem Biografie-Projekt. So traf ich ihn immer wieder in Schwyz in seinem Haus, schrieb unsere Gespräche mit. Irgendwann zeigte er mir sein Archiv. Er öffnete Truhen und Schränke, in denen alles perfekt geordnet war: erste Fassungen, zweite Fassungen, Briefe, Fotos. Er sagte, er würde mir alles überlassen, aber ich dürfe es erst nach seinem Tod einsehen und holen. Darüber verfügte er testamentarisch.

Erinnern Sie sich an die letzte Begegnung mit ihm?

BvM: Ja, das war im November 1971 im Krankenhaus. Er war geistig ganz präsent, offenbar bis zuletzt. Ich weiss noch, dass er Kiplings «Dschungelbuch» las. Er verstecke es sonst vor Besuchern, verriet er. Die müssten nicht wissen, dass er ein Kinderbuch lese. Doch da war sie wieder, die wilde Natur.

Ihr Werk als Germanistin und Kritikerin bildet über Jahrzehnte Schweizer und internationale Literatur ab. Was führte Sie zum Journalismus?

BvM: Ich unterrichtete während des Studiums gelegentlich an der Kantonsschule Luzern. Dachte, das sei der gängige Weg. 1964 heiratete ich und wurde schwanger. Einer der beiden Rektoren fand, eine schwangere Frau solle nicht unterrichten. Ich suchte eine Lösung, dachte erst gar nicht an Journalismus, obwohl ich immer gern schrieb. Der Zufall wollte es, dass mein ehemaliger Deutschlehrer an der Kantonsschule beim «Vaterland» Kulturredaktor geworden war. Die Zeitung war weit verbreitet. Er sagte: Schreib bei mir, was du willst.

Worüber schrieben Sie?

BvM: Über Theater vor allem. Ich durfte ans Berliner Theatertreffen. Erlebte dort Eugène Ionescos «Stühle» und die Uraufführung von Peter Handkes «Publikumsbeschimpfung». Das war eine grosse Theaterzeit. Gerade auch am Schauspielhaus Zürich. Ich erinnere mich besonders deutlich an «Die Ermittlung» von Peter Weiss 1965, an die Uraufführung von Friedrich Dürrenmatts «Meteor» 1966. Ich verfasste zudem Filmkritiken und Rezensionen. Später schrieb ich auch für die «Zürichsee-Zeitung» und das «Aargauer Tagblatt». Doch irgendwann wurde es mir zu anstrengend. Da war ja auch meine Familie. Nach einer Aufführung musste nachts der Artikel her und morgens um sechs per Expressversand auf die Post, damit er am nächsten Tag in der Zeitung erscheinen konnte. Zudem wollte ich da bereits vermehrt über Literatur schreiben.

Tuğba Ayaz

Artikel von Tuğba Ayaz

Sätze bauen Landschaften